Serigrafia

1. Inicialmente es necesario contar con un respaldo textil que se adapte a la tarea a realizar, de acuerdo a la decisión final de la imprenta, por ejemplo, para imprimir carteles promocionales, es necesario utilizar muselina, con unos 20 hilos, o si quieres diseñar un rayón Small usado para serigrafía, este contiene más de 100 hilos por lo que los agujeros serán más pequeños.
2. La preparación del marco es muy similar a la preparación de las pinturas para la pintura al óleo. Se tensa la muselina o la seda serigráfica al bastidor de madera o al marco metálico, teniendo en cuenta el soporte textil debe girarse hasta que no tenga arrugas, para ser «impresionantes, no se rasga. Normalmente, está fijado con elementos clave en el tiempo del marco de madera de un punto a la vez y la cruz, de modo que el voltaje es parte de todas las esquinas.
3. Se pueden realizar en distintos materiales, hasta hace unos años se hacían con una lámina de acetato transparente la cual se pintaba con marcador o tinta china, otro método era con fotocopias en acetato transparente, actualmente se realizan mediante impresoras térmicas diseñadas exclusivamente para tal fin y que utilizan film exclusivo de alta calidad o con impresoras convencionales sobre papel bond común, de 75 gramos, al cual se pinta por el revés con aceite de almendras, esto hace que el papel se torne transparente y permita el quemado de la plancha.
4. Hay muchas emulsiones diferentes en el mercado, dependiendo de la tinta que se debe imprimir, la más común es azul Virtigame Blue Emulsions (estos cambios por residencia de país), utilizados para DAB. Sobre la base del agua y la bencina, también hay emulsiones rojas para imprimir con tinta basadas en PVC, no soporta tintas a base de agua, que se activan con bicromato de amonio. El color de la emulsión no está vinculado al proceso de impresión, cada fabricante decide agregar un color u otro para que su producto sea más fácil de ver. Para realizar la hoja impresa, esto debe hacerse en luz oscura o borrosa, o con la ayuda de luces seguras con luces rojas o amarillas. En algunos casos, según el fabricante de emulsiones, podemos hacer emulsión con la luz artificial. En cualquier caso, esto debe hacerse con la luz solar directa o UV.
5. El amonio bicromato se agrega a las emulsiones en la cantidad que indica el fabricante, generalmente es unas pocas gotas, se debe recordar que estos materiales son sensibles, lo más recomendado es que se almacene en un lugar oscuro o en la bolsa de plástico negra, una vez que se prepara la emulsión, se extiende uniformemente con canales o una cuchara en el marco con estrés de seda y se deja secar en una habitación oscura. O con la ayuda de un secador de pelo, una vez seco, las emulsiones convierten algo en todo. Gracias al desarrollo de la serigrafía en la industria y el mundo del arte, los fabricantes han comenzado a crear emulsiones directas, que están preparadas para usar sin tener que mezclarlas con otros productos. En algunos países, el diazo se utiliza en lugar de bricomato. El diazo es un conjunto sensible para activar las emulsiones y hacer que sea sensible.
6. Para revelar las planchas se usa una fuente de luz, normalmente una mesa de dibujo para calcar, la emulsión reacciona dependiendo de la cantidad de luz por esto es importante hacer pruebas para determinar el tiempo de exposición, habitualmente para una mesa de dibujo se expone durante no más de un minuto, también se puede usar el foco de un cuarto, para ello se debe exponer por aproximadamente 20 minutos o usar lámparas de cajón construidas para este fin, con varias lámparas fluorescentes.
7. Teniendo el bastidor con la emulsión seca se ubica el fotolito, también llamado arte, realizado debajo de él, el objetivo es que las partes negras del fotolito no dejen pasar la luz hacia ciertas partes de la seda emulsionada, por lo tanto, en estas partes la emulsión no se curará y podrá ser lavada posteriormente, hay que tener en cuenta que no debe de quedar espacio entre el fotolito y la plancha, para esto se usan libros o cualquier elemento que presione la seda sobre los fotolitos.
8. Después de la exposición de la plancha se procede a revelar, en este momento se puede salir del cuarto oscuro hacia un fregadero, suavemente se frota la seda con la mano o con un pincel, las partes que no fueron expuestas a la luz se diluirán fácilmente dejando la seda en blanco, no se debe frotar mucho porque toda la emulsión se caerá. En caso de que no se revelen las partes de la plancha es debido a que la plancha quedó sobreexpuesta, de lo contrario si toda la plancha queda en blanco es porque quedó subexpuesta y necesitaba más tiempo para reaccionar.